«Д Артаньян и три мушкетера»: мог ли ювелир Бекингема воссоздать 2 подвеска всего за 1 день

Тайно прибыв в Лондон, Д’Артаньян должен был забрать у герцога Бекингема алмазные подвески, которыми того одарила королева Анна Австрийская.

Но внезапно обнаружилось, что 2 подвеска были кем-то похищены. Чтобы не подводить Анну, герцог приказал своему ювелиру воссоздать украденные украшения.

Проблема состояла в том, что наш посланник был весьма ограничен во времени:

Итак, Бекингем вызвал ювелира О'Рейли. Тот, приглядевшись к изящной оправе, оценил алмазные подвески в 1500 пистолей каждый и назвал срок на изготовление недостающих из них – 1 неделю.

Герцог «сторговался» за 3000 пистолей на изготовление каждого, причем в течение всего 1 дня.

И ювелир послушно ответил: «Милорд получит их». За это он заслужил комплимент «неоценимый человек», а также последующую любовь и уважение своего милорда.

Так мог ли ювелир в XVII в. всего за 1 день создать 2 подвеска? Причем с учетом таких осложнений:

1) для соблюдения секретности работать ему надо было строго во дворце, не выходя за его пределы и не пропуская в свой кабинет никого, кроме подмастерьев и камердинера.

Герцог сказал мастеру прямо: «…вы мой плeнник… примиритесь с этим». И проницательный ювелир «сразу пoкopился нeизбeжному». Впрочем, за эти моральные издержки он получил дополнительно 1000 пистолей;

2) в спешном порядке требовалось найти нужные алмазы. А такие камешки – не самый распространенный «ходовой товар»;

3) создать надо было не просто подвески, но самое настоящее произведение искусства. Ведь французский король подарил их своей супруге, простую безделушку он вручать ей не стал бы. Подарок был, что называется, статусным;

4) мало того, что это было произведение искусства, так ведь надо было создать этот шедевр абсолютно идентичным с остальными подвесками...

И, тем не менее, на 3-й день в 11 утра это украшение было готово. Причем подвески были «подделаны так изумительно, так необычайно схоже, что герцог сам не мог отличить старых от новых, и даже люди самые сведущие в подобных вещах оказались бы так же бессильны».

Так возможно ли это было?

Конечно, О'Рейли трудился не один – наверняка у него была целая бригада подмастерьев, и это ускоряло его работу.

И, конечно, у Англии как самой крупной и богатой державы со многими колониями было в распоряжении множество драгоценных камней. Может быть, среди этих обширных и разнообразных запасов даже сразу нашлись подходящие камни. Это, конечно, большая удача или… или допущение.

Ладно, допустим.

Но даже с этим учетом создать 2 подвеска так, чтобы обмануть внимательных короля с кардиналом, в такой короткий срок было практически нереально. Особенно при том, что эти 2 подвеска должны были красоваться на балу не сами по себе на наряде королевы, а рядом с другими подвесками (т. е. ничем не отличаться от них).

Или реально?

А что гадать? Давайте лучше узнаем, за сколько времени обычно производятся подобные работы.

Даже в наши дни, когда имеются специальные хитроумные приспособления, упрощающие и совершенствующие работу ювелиров, срок изготовления украшения зависит от многих условий:

1) от наличия подходящих камней;

2) степени сложности работы;

3) организации самых разных рабочих процессов, вплоть до логистики.

Многие ювелирные дома на своих сайтах пишут, что украшения под заказ они могут изготовить в срок от 2 месяцев. Итак, 2 месяца – и это минимум!

Кто-то может сказать: но эти ювелирные дома работают над многим заказами, поэтому срок и удлиняется; да и наверняка у них бывают срочные заказы, за которые им, как О'Рейли, дополнительно доплачивают.

Ну, хорошо. Тогда вспомним о том, что нужен был именно шедевр для французской королевы. И возьмем для сравнения пример с самым большим алмазом из найденных до сих пор на Земле: «Звезда Африки».

Король Эдуард VII получил это чудо в дар на День рождения в 1907 г. и поручил огранку самого крупного алмаза самому прославленному гранильщику Европы тех лет – Йозефу Ашеру.

И вот сколько времени потратил этот маститый, многоопытный мастер:

1) несколько месяцев он только исследовал алмаз;

2) лишь после этого он решился начать огранку – и то строго в присутствии нескольких лучших коллег-ювелиров.

Ударив в 1-й же раз молотком по стамеске, размещенной на царапинке алмаза, маститый корифей… лишился чyвcтв от пepeживaний;

3) чтобы огранить полученные от «Звезды Африки» ocкoлки, потребовалось ни много ни мало 2 года. Итак, 2 года!

Кто-то может сказать: во времена мушкетеров не нужна была этакая тонкость работы, не надо сравнивать ювелиров начала XX в. и ювелиров XVII в.

Но, товарищи, повторяю: к воссозданным подвескам приглядывались король и кардинал. Оба – с ревностью, а значит, максимально пристально.

Да и украшения ведь были не для простой дворянки, а для королевы.

Представители французского двора тех лет были весьма сведущи, даже искушены в драгоценностях. И король с кардиналом уж точно могли бы увидеть xaлтypу. Но они ее не увидели.

Стало быть, работа ювелира Бекингема была безупречна.

Стало быть, или ювелиры Лондона в XVII в. обладали пoиcтинe фaнтacтичecкими cпocoбнocтями, или… Дюма просто нафантазировал преувеличил… Впрочем, это нельзя вменять ему в недостаток: ведь книга-то художественная, а не документально-историческая.

Вас заинтересовал вопрос: зачем же тогда вообще было разбираться – мог ли ювелир так быстро и так точно воссоздать украшение, если речь о художественной книге?

А затем, что написан-то роман по историческим событиям и с реальными прототипами. Ну и… наконец, просто интересно было рассмотреть саму проблему. :)

П. с. Также читайте пост «Что это были за 1-я и 2-я части Марлезонского балета в "Д’Артаньяне и трех мушкетерах"?» плюс пост «"Поел на экю – погулял на мильён": как кардинал в XVII в. так умудрился».