«Она очень милая женщина»
(«Красавец мужчина»)
Прежде чем продолжить писать о героях пьесы, хочу сказать несколько слов. В комментариях развернулась целая дискуссия о разводе супругов Окоёмовых. «Муж сам добился развода». – «Но с разводом... Боюсь не дадут ей его. А муж может и по суду требовать совместного проживания». – «Прочтите пьесу, посмотрите фильм. Развод состоялся». Так что же?
Прежде всего, в очередной раз прошу воздержаться от советов вроде «посмотрите фильм». К «Красавцу мужчине» это не относится, но в принципе при экранизации могло быть допущено всё, что угодно режиссёру и сценаристу (на нашей памяти и Дикой, обещающий приданое Катерине, и постельная сцена на «Ласточке» - и от того, и от другого Островский в гробу перевернулся бы!) Я пишу именно о пьесе. А что в ней?
Не вдаваясь ни в какие тонкости, давайте проведём очень простое сопоставление. В третьем действии, в сцене, предшествующей «адюльтеру», Сосипатра сообщает Пьеру: «Сегодня вечером приедет Оболдуева», - и в следующей картине Окоёмов с Лупачёвым (перед тем, как отправиться в «засаду») будут эту новость обсуждать. А четвёртое действие буквально откроется вопросом Лупачёва сестре: «Что это за дама приехала к тебе вчера поздно вечером?» Думаю, всем ясно, сколько времени прошло между представлением, разыгранным Зоей, и финалом пьесы. И самый простой вопрос – мог ли за это время состояться развод? Наверное, каждый человек ответит отрицательно. Так что Зоя и Окоёмов остаются мужем и женой, как говорится, «перед Богом и людьми».
Что же касается другого вопроса о Зое – «Каково её положение в обществе, ведь по большому счету её опозорили, уличили в "неверности"» - тут уж, наверное, что будет, то будет. Сейчас она уезжает, будет гостить у Сусанны, потом же… Думаю, что общественное мнение в Бряхимове (усилиями и Сосипатры в том числе) встанет на её сторону. К тому же мы и не знаем, что городу известно о происходящем (газета, которую читает Лотохин, - это только в фильме, у Островского сказано лишь о недостойном поведении тётки. Окоёмов, правда, пригрозит: «Сегодня же весь город узнает о нашем позоре», - но успеет ли всех оповестить?).
Ну, а теперь, наверное, самое время перейти к Зое. В комментариях много было сказано о ней – и о её доверчивости, и о её глупости… С доверчивостью я, конечно, согласна. С глупостью, пожалуй, нет. Разумеется, особым интеллектом она не блещет, но что касается её отношения ко всему происходящему, мне думается, нужно вспомнить, в первую очередь, её воспитание. Очень богатая, Зоя никогда не задумывалась ни о чём, а наставлявшая её тётка (тут уж глупость, как говорится, «зашкаливает») никак не способствовала появлению трезвого взгляда на жизнь.
Сколько лет Зое? Замужем она «лет шесть, коли не больше». Судя по тому, что тётка советовала ей «не спешить выходить замуж», вступила в брак не слишком рано (хотя в те времена и двадцатилетняя невеста считалась уже довольно зрелой). Никак не может быть ей меньше двадцати пяти, но в душе ведь осталась она маленькой девочкой, наивно верящей людям (и это не «запоздалая и слишком смелая наивность», как у Ирень), не замечающей, что муж уже стал тяготиться её ласками («Как это ей не надоест», - скажет он). И вдруг её чистый, светлый мир рушится.
Любовь к мужу – самое святое, что у неё есть. Вспомним, как восторженно будет она рассказывать Лотохину: «Нет, вы представьте… ах, милый Наум Федотыч, вы только представьте себе, как он меня любит, как балует… Ведь мне все завидуют». И от вопросов о финансовом положении мужа она будет попросту отмахиваться: «Из всего этого позвольте мне заключить, что у него собственного состояния не было». – «Ах, да какое же мне до этого дело! Никогда я не спрашивала, есть у него состояние или нет. Того, что у нас есть, с нас довольно, и мы живём очень хорошо; а моё ли, его ли состояние, это решительно всё равно. Мы муж и жена, зачем нам делить? У нас всё общее». Её даже не смущают указания дяди, что муж за бесценок продаёт наследственное имение: «Это не моё дело; если он продаёт, значит, нужно… Право, Наум Федотыч, я ничего не знаю. Вы поговорите с мужем».
И даже сообщение ненаглядного Аполлона о близком разорении поначалу её не пугает: «Только-то? Это ещё беда небольшая. Заплатим; ну, в крайнем случае продадим всё, будем жить бедно, будем работать. Я для тебя на всё готова. Я умею вязать, умею вышивать…»
Она, конечно же, понимает, что поведение любимого, мягко говоря, неблагородно, но он ведь ЛЮБИМЫЙ! И именно поэтому она согласна на всё: «Если б я презирала тебя, я бы не стала тебя слушать и ушла от тебя. Да, ты стоишь презрения; но я, к несчастию, люблю тебя и жалею; я не хочу, чтоб ты жаловался, что я помешала твоему счастию… Разведёмся». При этом она совершенно бескорыстна («Я ничего от тебя не возьму»). И поначалу не соглашается только, чтобы её «уличили в неверности».
Её объяснение с мужем – страшная моральная пытка, столкновение чистоты с грязью. Но что она может сделать? Зоя ещё пытается что-то объяснить: «Ты не знаешь, что такое порядочная женщина… Ты только представь себе: девушка, совершенно чистое существо… Она полюбила тебя, вышла за тебя замуж, чтобы любить тебя всю жизнь; любовь для неё святыня, торжество; она лелеет, бережет её! Она знает, что с такой любовью к мужу она всю жизнь, куда бы её ни забросила судьба, останется чиста, непогрешима, уважаема всеми… с этой любовью она неуязвима! Любовь к мужу поддерживает её, спасает; любовь — это её душа. И ты хочешь, чтоб я посрамила это чувство каким-то притворством, какой-то комедией!.. Ведь у меня нет ничего; нет ума, нет знания жизни, теперь даже нет и средств, у меня только одна чистота, непорочность; зачем же я её грязнить стану?» И, несомненно, любой (только не Аполлон, только что пригрозивший вечной разлукой) почувствовал бы всю цену принесённой ею жертвы, что автор подчёркивает указанием: «Зоя (почти без чувств). Я со-глас-на! (Падает в обморок.)»
А муж заставит пережить и ещё бо́льшее унижение, заметив, что она слишком хорошо сыграла роль неверной жены: «Женщине, которая так ловко умеет обниматься с посторонними мужчинами, как-то плохо верится», - и практически толкая в объятия другого: «Отчего тебе не сойтись с Лупачёвым, он так тебя любит? Полюби и ты его!»…
Ей нанесена страшная рана – не случайно, держась за грудь, она скажет: «Ты тут… разорвал всё…» Немного раньше она спрашивала мужа: «Да чем же мне жить после? что ж у меня в душе останется, для чего мне существовать, когда любовь моя к тебе будет поругана мной?»
Её заключительный монолог – это слова уже не наивной девочки, а взрослой, много выстрадавшей женщины. Она остаётся верна себе: «А я, как и всегда, хочу заплатить вам за зло добром. Вот ваши векселя, я их выкупила». Она осознала свои заблуждения: «Вы говорили со мной не как муж, не как любящий человек, а как неисправимый, наглый развратник. Добрая, честная женщина способна на бесконечную преданность, способна прощать мужу его недостатки, пороки, переносить незаслуженные оскорбления; в горьких обстоятельствах терпению её нет конца; но знайте, что есть границы, за которые честная женщина не перейдёт никогда».
Но даже здесь она ещё будет надеяться пробудить в душе мужа искру добра: «Постарайтесь, — я не говорю исправиться, — постарайтесь найти в своей душе хоть что-нибудь доброе, честное, и я опять полюблю вас и всё остальное прощу вам; от вас зависит, чтоб разлука наша не была вечной. Всякий хороший поступок ваш будет приближать вас ко мне и всякий дурной — отдалять от меня, Я уж не убеждаю вас, а прошу вас… вы видите мои слезы… постарайтесь быть порядочным человеком и доставьте мне счастье опять полюбить вас. Прощайте!» Но, как я уже писала, мне в исправление Аполлона никак не верится.
И, в заключение, - об исполнении роли Зои.
Когда-то в театре существовало такое понятие, как «голубая роль» (естественно, не имеющее никакого отношения к нынешнему толкованию этого определения) – роль подлинно хорошего человека, практически лишённого недостатков, а вместе с тем и бурных страстей. Мне Зоя видится именно такой «голубой» героиней, тихой, спокойной. Подобные роли никогда не любили артисты, считая их попросту неинтересными, «пресными»… Насколько мне известно, Зою Окоёмову не играли ни М.Н.Ермолова, ни П.А.Стрепетова, великие трагические актрисы – современницы автора. Может быть, поэтому как-то не убеждает меня Зоя в фильме. «Она очень милая женщина», - скажет о Зое Сусанна. Милая, несомненно. Но и только…
Если понравилась статья, голосуйте и подписывайтесь на мой канал!Навигатор по всему каналу здесь
"Путеводитель" по пьесам Островского здесь